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“哦，是什么样的老物件？小伙子你拿出来我瞧瞧！”
那个老者一听老物件还是祖传的，顿时也感兴趣起来。
干他们这一行，遇到这样的事情可不在少数，如果真是个祖传的老物件，多少都能值些钱。
不过至于这小伙子所说的，每一个老物件都能在燕京或者沪市买套大房子，则被他给直接过滤掉了。
毕竟这两个地方的房价可不低，虽说老物件是值钱，但可不一定都能到达换一套大房子的地步。
王诩先是从背包中，将那个雍正年制的珐琅彩花鸟瓶，从背包里拿了出来。
这东西是他昨天花了几十块淘来的，要不是经过小貔貅和自己的二次鉴定确认，他还真没有勇气拿到这里。
“珐琅彩花鸟瓶，还是雍正年制的，我得好好研究一下！”
老者拿起瓷瓶看了一下底部的落款，又将瓷瓶轻轻放回到了桌上，然后他又拿起一个放大镜和一个强光手电筒，开始对着瓷瓶进行研究。
珐琅彩瓷器，又称“瓷胎画珐琅”
，是在康熙晚期将铜胎画珐琅技法，成功移植到瓷胎上，而创烧的一种新品种瓷器。
雍正朝的珐琅彩不惜工本，名手彩绘，名工烧制，一件珐琅彩瓷器烧制成功，往往要经历数月时间。
由于瓷胎太薄，在二次烧制时极易破裂，这些因素都造成了珐琅彩瓷器的数量极为有限，所以能够存世显得尤为可贵。
不得不承认，还没有哪一个朝代的珐琅彩瓷器如雍正朝的那般典雅秀丽。
以瓷胎为画绢，布局章法沿袭了中国画融诗、书、画、印于一体的传统。
画面衬以花草，色泽鲜亮而柔和。
其构图和风格精致而又灵活，华丽高雅而又不庸俗，彰显辉煌盛世的那种富贵雍容和独超神韵。
雍正珐琅彩瓷器的外底均署年款，以蓝料彩“雍正御制”
四字双行宋錾体印章式款最为多见，款外围以双方框，框线外粗内细，极其规整，很像是用刻好的图章印上去的。
而王诩拿出来的这个珐琅彩花鸟瓶，则具备了雍正一朝珐琅彩的所有特征，无疑是个真品。
当刘老查验过后，眼睛里则露出了欣喜的神采。
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