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因此，正是传统礼教的压抑，蓄聚了强大的纵欲势能，一旦社会管制稍有松懈，便洪流滚滚势不可挡地群“情”
激**举国变“色”
。
性文学也总是在性蒙昧灾区成为一个隐性的持久热点，成为很多正人君子一种病态的津津乐道和没完没了的打听癖、窥视癖。
道德以前太把它当回事，它就真成一回事了。
纵欲作为对禁欲的补偿和报复，常常成为社会开放初期一种心理高烧。
高烧者为了获得义理上的安全感，会要说出一些深刻的话，让自己放心的话。
他们中间的某些人，如果吃饱喝足又有太多闲暇，如果他们本就缺乏热情和能力关注世界上更多刺心的难题，那么性解放就是他们最高和最后的深刻，是他们文化态度中唯一的**之源。
他们几乎干不了别的什么。
这些人作为礼教的倒影，同样是一种文化。
他们的夸大其辞，可能使刚有的坦诚失鲜得太快，可能把真理弄得脏兮兮的让人掉头而去。
他们用清教专制兑换享乐专制，轻率地把性解放描绘成最高的政治，最高的宗教，最高的艺术，就像以前的伪道学把性压抑说成最高的政治，最高的宗教，最高的艺术。
他们解除了礼教强加于性的种种罪恶性意义之后，必须对性强加上种种神圣性意义，不由分说地要别人对他们的**表示尊敬和高兴。
他们指责那些没有步调一致来加入**大赛的人是伪君子，是辫子军，是废物。
这样做当然简单易行——“富贵生**欲”
这句民间大俗话一旦现代起来就成了精装本。
这些文学脱星或学术脱星，把上帝给人穿的裤子脱了下来，然后要求人们承认**就是新任上帝，春宫画就是最流行的现代《圣经》。
他们最痛恶圣徒但自己不能没有圣徒慷慨悲歌的面孔。
这当然是有点东方特色的一种现代神话，最容易在清教国家或后清教国家获得信徒们的喝彩。
相反，在性解放洪潮过去的地方，X级影院里通常破旧而肮脏，只有寥落几个满身虱子和酒气的流浪汉昏昏瞌睡，不再被公众视为可以获得人生启迪的圣殿。
性解放并没有降低都市男女的孤独指数和苦闷指数，并没有缓解“文明病”
。
作为最早的性解放先锋，舞蹈家邓肯女士后来也生活极其恶化，肥胖臃肿，经常酗酒，胡吵乱闹，不大像一个幸福的退休教母。
及时行乐一旦失度，还可能稀释快乐的质量，毁灭家庭的安全，面临冷漠、厌倦、体弱、早衰、吸毒、艾滋病、性变态、无家可归之类可能的苦果。
如果有人去红灯区宣言，说只要敢脱就获取了天堂入场券，就可以一劳永逸地解除性苦恼，进而达到人生幸福至境，这种神经病肯定半个美元也赚不着。
自由是一种风险投资。
社会对婚姻问题的开明，提供了改正错误的自由也提供了增加错误的自由。
解放者从今往后必须孤立无援地对付自己的性，一切后果自己承担，没法向礼教或社会当局赖账。
我们可以为勇敢破禁欢呼。
但勇敢就是勇敢，勇敢不是包赚不赔的特别股权。
美国的一九六八并不是幸运保险单的号码。
倒是破禁者们揣着自己有限的苯乙胺，面对着前后两茫茫的自由，是不是要倒抽一口冷气？
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