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长沙现在有直飞首尔的航班，但我不知道，还是在上海转机，多费了一些时间（笑）。
白池云：老师是因什么契机回到汨罗江那边去了？
韩少功：十一年前，我要辞职，我的工作单位不同意，最后是双方谈判，各让一步：我不辞职，但他们每年给我半年自由。
这样，我就可以阶段性地待在乡下了。
我觉得这样做的好处，一是可以劳动，出点汗，接近大自然，对健康也有好处；二是脱离知识分子这个圈子，换一个环境，了解社会底层的生活；三是节省一些时间，因为你在乡下可减少应酬，没有那么多饭局和会议。
白池云：我看到《山南水北》照片中您家附近的自然风景，那个很大的湖，感到很羡慕。
韩少功：下次欢迎你去我那儿走走。
中国文学的大体方位
白池云：谢谢。
那我们从现今的中国文学谈起吧。
近来，中国作家的写作非常活跃，韩国图书市场上的中国文学虽不能说特别红，但二〇〇〇年以后推出了不少译作，渐渐有了影响。
余华、苏童等获得了一些程度上的读者注目。
但问题是，韩国读者不大理解那些作家在中国文学地图上站着什么位置。
再说，韩国读者对中国的现代以来的历史和文化背景也没有成熟的了解。
因此，我想先请老师讲一讲，您如何看待现今的中国文学？有多大成就？处于什么样的地位？
韩少功：简单地说吧，大概从七十年代末开始，十年到十五年之间吧，是文学在中国特别热闹的一个时期。
那时候我们一本小说很容易卖到五十万册。
白池云：那么多？
韩少功：当时刚刚结束“文革”
，大家有一种文学的饥饿感。
没有电视和网络，报业也不太发达，文学成了中国人的主要娱乐。
到了后一个阶段，比如九十年代后期，文学出版开始出现商业化，畅销书多了，但其中大多是色情呵，暴力呵，小资时尚呵，品质出现下降。
还有一些实用类的书，用英文叫“HOWTO”
一类：怎么炒股票，怎么谈恋爱，怎么出国留学，等等。
这样，通俗读物迅速变成了主流，加上电视和网络的巨大冲击，文学就变得非常小的一块了。
用苏童的玩笑话来说：我们的读者是一个零一个零地在减少（笑）。
在这一小块儿里，如果要大致分分类，我不妨用几种颜色来说。
第一种，黄色的，是指那种商业化的畅销书，属于吸金功能极强的。
第二种，红色的，是指官方特别支持的，大多正面表现革命历史和英雄人物。
第三种，黑色的，是指那种特意写给西方人看的，按照西方胃口来订制，包括某些刻意包装的“地下文学”
，便于在西方媒体那里做宣传。
最后一种，所谓白色的，是指比较纯洁的，接近我们“纯文学”
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