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人生忽然
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我以前很少照相，总觉得留影、留手稿、留交往记录，是作家自恋和自大的坏毛病，无非是哪个家伙一心要进入文学史和博物馆，时刻准备着捏住下巴或目光深沉的姿态—累不累啊？
因此，我总是年少气盛地一再避开镜头，无意积攒那种狗狗撒尿“到此一游”
式的留影，即便有过海鸥或尼康的相机，也多是给别人照。
没想到近一二十年，电子数码技术使摄影的成本大降，全民摄影蔚然成风，一个“读图时代”
悄然到来。
有关文字退场的预言虽过于夸张，但影像的五光十色琳琅满目，重塑了人们对生活的感受，其巨大的冲击力、感染力、影响力非同小可。
好几次，我给学生们上课，发现自己哪怕讲出了满堂的惊呼或大笑，他们也并未记下多少，倒是PPT的一些影像更能在他们那里入脑入心，引来一次次议论和回味。
一只枯瘦的手，一位前贤的冷目，一堵斑驳的乡村老墙，一段雪域森林的清晨航拍……似胜过千言万语，向他们传达了更多说不清甚至不用说清的概念与逻辑。
古人说：“有诸内者必形诸外。”
这不仅是说人体，也是说世界。
一个世界本就是形貌多变的世界。
一种对世界的真切认知，必是记忆中有关影像鲜活与丰饶的认知，决不止于文字—对于实践者们来说，对于相信“眼见为实”
和“有图有真相”
的很多人来说，恐怕尤其如此。
所谓有内必有外，有品必有相，有义理必有声色，我的一本长篇随笔《暗示》（2002年），曾集中记录和整理了自己在这方面的感想。
也是在那时，回望自己多年的文字生涯，我相信独尊文字的态度无异于半盲，差一点后悔自己大大辜负了相机，暗想自己若能年轻一二十岁，恐怕会从头开始，去兼任一个“读图”
的影像工作者。
可惜自己已扛不动那么多摄像器材了，很多事只能留给年轻人去干。
说起来，我这一辈子虽留影甚少，虽匆匆撇下太多无影无形的往日，但亲历、见证、参与了中国“三千年未有之大变局”
，大风大雨，天翻地覆，惊心动魄，又何其有幸。
没想到的是，承蒙辽宁美术出版社诚邀，这一次我仓促应召，不得不临时找几位朋友帮忙，好歹收集一些零落旧照，勉强编印一本—尽管我自己不知道这样做于读者是否有些多余，一次事后弥补是否也来得太迟。
我想起多年前去拉萨一朋友家，未见他家有任何已故亲人的旧照。
那位藏族朋友说，按照他们的习俗，销毁亡人旧照以及所有遗物，有利于转世轮回，让他们回到一个干干净净的陌生世界。
那么，依这种说法，我的这本影册岂不是还自弃“轮回转世”
？就不准备下辈子再与这个世界重逢了？
好吧，就这一辈子吧，我其实并未打算日后再来。
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