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在电视快餐文化尚未完全侵蚀思想深度的1971年，这里提供的西餐与现磨咖啡，象徵著“国际化”
与“前沿思潮”
，自然吸引了无数渴望突破的电影人，作家，评论家和记者在此聚集，交换著行业最隱秘的情报，酝酿著下一次的文化浪潮。
一小时后，焕然一新的武藏海推开楼下“欧洲屋”
的玻璃门，一股混合著研磨咖啡香，黄油烘烤气息与淡淡古龙水味的暖流扑面而来。
深色木质装潢、低垂的吊灯、墙壁上张贴的抽象画和欧洲电影海报，共同营造出一种与外界喧囂隔绝的沉静摩登感。
几个客人已经坐在里面，他们或低声交谈，或独自阅读，桌上散落著稿纸，书籍，甚至还有卷了边的分镜脚本。
日本这个国家，其现代性的外衣之下，潜藏著根深蒂固的，近乎封建的阶层秩序。
在1971年的东京，尤其是在涩谷这样的地方，走进欧洲屋点一杯咖啡，本身就是一种身份的无声宣告。
这不仅仅是一种饮品消费，更是一张社交名片，宣告著你的品味，你的阶层，以及你所属於的圈子。
而这里之所以能成为电影人，作家和编辑的聚集地，正是因为它提供了一种高度契合的“圈层氛围”
。
在这里，信息在低语中交换，人脉在咖啡香里编织，许多足以影响行业格局的创意，都诞生於这些卡座之间。
武藏海不动声色地选择一个靠近盆栽绿植的卡座，位置优越，正处於最显眼的位置。
“一杯咖啡，谢谢。”
他对侍者说完，便做了一件精心策划的事。
从隨身携带的公文包里，取出最新一期的《电影旬报》，从容地摊开在桌面上。
他翻到最关键的那一页，整版刊载著《活埋》的深度影评，配著那张令人过目不忘的黑白剧照，“监督：武藏海”
五个字赫然在目。
他將杂誌轻轻转动，让这一页完全朝向人流来的方向，每一个字都在最恰当的光线下清晰可辨。
“与其被动等待，不如主动吸引。”
做完这一切，他端起刚刚送来的咖啡，抿了一口，苦涩的醇香在口中蔓延。
“坐在家等別的电影厂上门找我，不如我主动出击，直接去到他们的大本营。”
“但是，顶尖的猎人，从不会气喘吁吁地追逐猎物，那样费力还不討好。”
他內心平静地想，“他们只需要让自己成为这片森林里最耀眼，最诱人的存在，静候那些真正识货的猛兽，自动上门。”
咖啡喝了不到一半，第一个“识货者”
便出现了。
一个戴著圆框眼镜，眉头紧锁，衣著朴素的年轻男人犹豫地走近，他的手指甚至带著长期握笔留下的轻微变形。
“请问，您就是《活埋》的武藏监督吗？”
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