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“把《战慄空间》......还给我？”
武藏海重复了一遍这句话，以確保自己的耳朵没有出问题。
他脸上写满了难以置信的惊愕，一部由增村保造执导，若尾文子主演，已经上映了快半个月，连票房都快结算清楚的电影，怎么能还给他？
这根本就是天方夜谭！
他惊疑不定地看著办公桌后的久保诚矢，试图从那张堆满和煦笑容的脸上找出任何一丝开玩笑或者精神不正常的痕跡。
他知道对方不可能是说胡话，但这匪夷所思的提议，让他这次真猜不透，对方到底要搞什么么蛾子了。
久保诚矢看著武藏海脸上掩饰不住的震惊，感觉自己终於在这场憋屈的对话里，重新夺回了一丝微妙的主动权。
他身体微微后靠，双手交叉放在桌上，用一种儘量显得坦诚的语气解释道：“武藏君，別误会。
电影本身，包括已经產生的所有收益，自然是公司的资產，这一点谁也改变不了。”
他刻意停顿了一下，观察著武藏海的反应，才缓缓拋出真正的诱饵，“但是，剧本的署名权，操作的空间还是有的。
我可以把《战慄空间》的剧本署名，正式地，公开地，归还给你。
以此为契机，我们之前的种种不愉快，就此一笔勾销，如何？”
武藏海瞳孔收缩，他几乎是瞬间就明白了这背后的逻辑，但他同时也被这个提议的大胆所震动。
在这里，就需要科普一下当时日本电影界，尤其是大片厂制度下关於剧本署名的残酷规则。
首先是“职务作品”
的铁律。
武藏海作为大映的专属雇员，即便是最低级的助监督，他在任职期间，利用公司的资源，时间和名义创作的任何作品。
包括剧本，企划案，其版权自动归属於公司。
这在大映的僱佣合同里有明文规定，在整个行业更是天经地义，不容置疑的规则。
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其次是《战慄空间》的性质。
儘管《战慄空间》的初始创意和企划案源自武藏海，但在法律和公司层面，它被视为他作为“助监督”
完成的“工作任务”
或“公司提案”
。
公司採用他的提案，是“给予下属机会”
，而非“购买外部创作者的版权”
。
也正因如此，久保诚矢之前才能那么理所当然，毫无心理负担地將《战慄空间》的企划案据为己有，因为在那套规则下，那本来就不“属於”
武藏海个人。
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