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欧洲屋西餐厅里,武藏海独自坐在熟悉的靠窗位置,面前的咖啡已经冷了第三杯。
三天了。
从他在久保诚矢的办公室出来,已经整整过去了三天。
这七十二个小时里,他像一尊石雕,除了日常去製片厂点卯,几乎没有其他任何动作。
而久保诚矢那边,除了派人送来了几张需要填写的,关於版税和署名变更的申请表之外,也同样沉寂。
空气中瀰漫著一种令人窒息的平静。
武藏海感觉自己像是在玩一场现实版的搜打撤游戏,他和久保就是两个趴在草丛里的伏地魔,拼的就是耐心,拼的就是谁更能忍。
在这种级別的心理博弈里,谁先有动作,谁就在心理上输了半筹,而只要有一方开始行动,往往就是露头即秒杀。
他虽然派出了土方铃音、河井他们去搜集情报,但整个大映製片厂就像一潭死水的古井,水面之下没有任何波澜。
土方他们很沮丧,觉得没能帮上忙,跑来找他道歉。
“监督,我们...我们什么也没打听到。”
土方铃音站在他面前,头垂得很低,声音里充满了沮丧,“公司里一切正常,就像什么都没发生过一样。
河井先生和青木先生那边,也没有任何消息。”
她身后的河井二十九郎和青木一郎,脸上也带著同样的挫败感。
“不,你们做得很好。”
武藏海当时是这么安慰他们的,“你们带回来了最有价值的情报,那就是『没有情报。”
他看著团队成员困惑的眼神,耐心解释:“这说明,久保正在谋划的事情,其保密等级很高,信息只在公司最上层的一个小圈子里流通。
我们越是听不到风声,就说明他布下的这个局,越是凶险。”
这个反向思考,让所有人都脊背发凉。
內部的信息差如同铁壁,但武藏海並非只有这一条路。
他立刻想到了被“巧合”
地支去京都出差的大村秀五。
在这个没有手机,远程通讯全靠固定电话和电报的年代,他除了知道大村去了京都之外,对其具体位置和下榻的旅馆一无所知,几天来的尝试联繫都石沉大海。
这过於刻意的安排,反而印证了他的猜想,久保在清除他身边的智囊。
“既然你用信息差来构筑壁垒。”
武藏海端起冷掉的咖啡,抿了一口,苦涩在舌尖蔓延,“那我就用人脉差,来敲开你的龟壳。”
他的目光投向窗外,一个穿著剪裁合体西装、气质精干的中年男人正推开欧洲屋的玻璃门。
来人正是渡边义治。
这位四十二岁的东宝株式会社製片本部资深製片人(课长职),正处於事业黄金期。
虽然还未拍出《日本沉没》那样的国民级大作,但他已是《哥斯拉》系列电影的核心製片人之一。
尤其是在1964-1970年间,他主导或深度参与了《摩斯拉对哥斯拉》,《怪兽大战爭》等多部卖座作品的製作,是东宝“怪兽黄金时代”
当之无愧的幕后推手之一。
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