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就艺术性而言，《雁》或许是森鸥外成就最高的一篇作品。
1910年，发生了所谓“大逆事件”
，明治政府对思想界实行高压政策。
为避免触及时政，森鸥外转向历史小说创作。
在《遵照历史和脱离历史的束缚》（1915）一文中，述及他写历史小说的两种态度与方法：忠于史实，尽力抹杀作者的主观，或仅予最低限度的解释，以再现历史的真实面目，即为“遵照历史”
。
然而，完全遵照历史，不知不觉会被历史束缚手脚，于是便想从中摆脱出来，借用史实，不必做精细的考证，全凭作者的主观阐释，是为“脱离历史”
。
本书所选的《鱼玄机》《高濑舟》两篇历史小说，都是用后一方法创作的。
1904年，森鸥外从朋友处得到一本《唐女郎鱼玄机诗》，卷末附有女诗人的传略，读后觉得“颇富戏剧性”
，遂根据《三水小牍》《太平广记》《唐才子传》《全唐诗》《唐诗纪事》等二十余种中国古籍，写出本书所选的这篇《鱼玄机》，于此也见出作者涉猎之广。
森鸥外又以医生的眼光，从性心理的角度，去探索人物的内心世界，着重刻画鱼玄机作为女人的觉醒，她的嫉妒，以及由此导致的毁灭。
书中穿插鱼玄机与温庭筠的唱和，以及温庭筠的逸事和唐代的文人生活，写得惟妙惟肖，宛如出自中国作家之手。
《高濑舟》则取材于日本德川时代《翁草》一书中“流人的故事”
，让犯人在去流放地的高濑舟上，自述获罪的经过。
小说不仅写出了江户时代的封建苛政，同时还表达了作者对某些人生哲理的思考。
犯人喜助的话，引起解差庄兵卫的感触：人的欲望无穷，唯有知足者常乐。
正所谓“廉者常乐无求，贪者常忧不足”
。
这既是一种财富观念，也是一种生活态度。
作为医生，森鸥外从喜助杀弟一案引出安乐死这一医学界、法学界纷争未决的问题。
但是，作者也无解决的良策，只好委诸“官老爷的决断”
了。
清新明晰的文笔，苍凉悲哀的故事，客观的叙述中，依旧不脱森鸥外的诗情。
森鸥外行医之余，博学于文，斐然成章，今以小说传其名。
百余年来，《舞姬》《雁》《高濑舟》等篇章，在日本被奉为经典之作。
本书所选的八篇作品，望读者能“借一斑略知全豹”
，从中领略作家的匠心与文采，得到阅读的乐趣与收获。
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