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说了以上这些自白，我不能不再补充几句感谢华夏出版社的话。
目前出版发行工作如此艰难，华夏社还能想到为我这样无甚利可图的作家出作品集这实在叫我感激而惭愧。
我有勇气应允了这件事，既有对华夏社真诚的回报，也想趁此对自己的创作清理和总结一下。
这对我并不很难，因我作品数量并不大，不需费许多力气去筛选。
尤其92年以来因转换生活和工作环境，有个调整心态、理顺自己的过程，因而作品极少，几乎快被读者遗忘了。
正当我调整得差不多了，打算再写自己的力作时，得到华夏社为我出版作品集的消息，这无疑是对我最大的鼓励和支持，我不能不由衷地当众道一声谢。
自白和道谢之后，我还想借机说几句我和文学的关系，以谢能读到我这几本拙作的读者朋友。
我总觉得人活着都很不易，都需要关爱与温暖。
钱多钱少名气大小地位高低身体好坏男女老少，谁能没有苦恼和不幸呢。
钱多的兴许没爱情，名气大的兴许身体不好，身体好的兴许一辈子打光棍，地位高的兴许没朋友……这样注定了文学不灭的定律。
只要有人在，文学就没法儿死灭。
文学是人学，是人类精神的家园，无论是强人还是弱者，“都需要在文学家园中得到被理解，被呼唤，被宣泄，被抚慰的关爱”
。
而作家们往往是那些受文学关爱较深的大不幸者，尤其童年和青少年时期的不幸和被关爱更为重要。
所以我把一位伟人说过的话一不幸是一所最好的大学一篡改成不幸是一所最好的文学院。
还有一句“美丽出自痛苦”
也和这有点关系。
许多写出美丽著作的文学大师们其实都是这座文学院培养的。
有点文化又很贫困或其它某个方面很不幸，连个像样的工作也找不到的人怎么去实现自己完善自己呢？文学就成了他较为能够得逞的选择。
我这样说绝不否认幸运的人也能成为好作家，只不过为了安慰那些不幸者别把不幸当成太坏的东西。
既然不幸了，有什么办法？就把它利用起来就是了。
想想我的文学之初，最应感谢的就是苦难和不幸了。
怎么个苦难和不幸法儿，我在《父亲察》和《绿色青春期》里写到过一些。
我至今相信，那是两篇不错的东西，尤其那篇洋洋三万言的《父亲祭》，我还没看到哪篇写父亲的文章能与它相比。
可惜没多少人读过。
我愿意年轻的朋友们读到它。
读了才会相信我关于文学如何如何的话不是信口雌黄了。
回想起来，我的大爹作品都是不幸赐给的。
我不相信哪位作家的文学之初会与他的故乡没有重要关系。
谁钻牛角尖说我就与故乡没关系的话，大概是他在城市长大，与‘‘乡”
没有“故”
的关系，那么对他就改为故城是了。
其实我以为那乡里已包括他的城了，通常故乡的含义就是指童年和少年生活的地方，甚至那地方还埋有他亲人的遗骨和自己童年不朽的梦。
这当然也适合我自己。
但我曾说过我还有个第二故乡，那是指我刚刚取得公民资格就投身其中的军营。
那一投身不要紧，我生命的最宝贵时期都投给她了，竟有26年之久，所以我才十分动情地说军营是我的第二故乡。
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