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就是在这种对新津的多次来往中，在与朋友们似乎不经意的临河喝茶交谈中，在越来越深的新津情感浸润中，我有幸同重视发掘本地重大事件，重要人物并着力推出宣传的县政协主席杨世章，还有我心目中的新津文化大使何耀贵谈到了将新津辛亥英雄侯宝斋进行挖掘，推向社会事。
他们邀请我就其人其事写一本书，一本长篇纪实小说。
难度很大！
因为侯宝斋在那场波澜壮阔，改天换地的斗争中，就像一颗很灿烂的流星，还没有让人们看清它的光芒，就一闪而去了。
再有，他的史料可说为无。
我之所以最终答应写，有这样几个方面：一是我对新津的感情。
我觉得我有责任把新津这个代表人物写好并推出去。
二是，我已经写作了多部长篇历史小说，从无失手，而且好评多多。
这里，不妨将最近在网上读到的蒋珠莉写的一篇关于我的历史小说的不到200字的精干短评引用：“读田闻一的历史小说，被他独到的手腕震撼了，文风不似二月河那么肃穆，也不似当年明月那么简约，但收放自如，独当一面，**气回肠之间游刃有余。
本人一直认为能写史的人心胸必定十分宽广，否则，又怎么能把那么宏大的场面勾勒得如此细腻逼真。
田闻一的成功在于他精准的人物心理把握和场景烘托上，简而言之，他写的不是历史，是矛盾。”
我在这里引用我并不认识的蒋珠莉精干短评，当然是有一分自信、**。
但这并不是自鸣得意，也不是觉得自己已经作得尽善尽美，只是更加清晰明确意识到，作品一旦进入社会就赋于了社会性，处于众目睽睽之下。
一个作家或是一个写作者，首要的是努力练好功夫，切实负起自己的责任。
另外，就这一段历史题村来说，我已经写过两部长篇，这就是分别由北京十月文艺出版社和上海文艺出版社出版的《赵尔丰――雪域将星梦》《辛亥大都督尹昌衡》，都很成功。
《辛亥大都督尹昌衡》是刚出的，有待时间检验，而《赵尔丰――雪域将星梦》出版后获意义不一般的四川省第三届（1988――1998）文学奖，同时入选《四川五十年文学作品精选》（长篇卷）等，一版再版；为很少出小说的四川美术出版社看中，出绘图再版本；为全国重点中学成都七中等多所大中学校作为学生的课外必读书。
在这样的基础上，我敢于接手这本书的写作。
写作起来仍然很难。
可以说这是我近年最富挑战性的一本书，相当考“手艺”
。
写历史小说，本身就犹如戴着镣铐跳舞，既要戴着镣铐，又要跳舞，而且还要跳好，很不容易。
这样的写作，既是繁重的脑力劳动，又是繁重的体力劳动。
为了尽快将思想上演绎成熟的环环紧扣的故事情节、鲜活的人物形象、场景的渲染、风俗民情固定在纸上，不让它们转瞬即逝，我过年都没有休息，昼夜兼程。
这样的写作，无论如何“顺”
，都逃不脱至少要以健康上的重大牺牲为代价换取的必然逻辑。
现在，终于写成了，我感到无限的欣喜和欣慰。
一百年前，在那场前赴后继，气壮山河的斗争激流中，在四川，新津无疑是向清廷的外围堤坝――号称屠户的川督赵尔丰及他的势力扑打上去的一道最勇敢最猛烈的浪头；而悲壮牺牲的侯宝斋父子，则是这浪头上最耀眼最明亮的两朵浪花。
当我在电脑上敲击完这部书稿最后一个字的时候，我已经清晰地听到了辛亥革命一百年越走越近的雄伟足步声。
让我们举起双手，来迎接这个伟大的日子吧！
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