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第2章序：红色的疼痛
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想要推敲一种冷肃的姿势与声音为这本集子说几句话，枯坐半日，心思缥缈，如浮云、流光无法拘捕入罐。
于是，我只是坐在书房的老位置，看着初夏的微风曳动一蓬蓬茂密的竹叶，摇晃老老少少的绿，那窸窸窣窣的声音里藏着一只略嫌兴奋的蝉，叫得好像新科状元。
天籁俱在，让人放心。
也许是完成一本书后，习惯性出现忧郁状态，才会觉得千言万语不说也罢；也许背景可以拉得更宽些，看看文学在现代社会的处境，想想所剩不多的固守着孤夜寒窗的文学信众，到底意义何在？便不由得让心情在谷底行走。
有这样的情绪，毕竟还是沉不住气的小溪境界吧！
在那些胸怀瀚海、与天地共吞吐的人心中，再怎么焦躁的时代不改其贞静，处境与意义云云何需鼓舌以辩？一切答案不就在孤夜寒窗里吗？而孤夜寒窗不就为了“趣味”
吗？人间世的趣味，生命的趣味，与天籁闲闲对答的趣味。
这么想，也就可以关门闭户，安安静静把墨磨下去了。
回到这本书吧。
第十一本散文集，依例也是砍砍杀杀才成其面目。
主要收录一九九一至一九九六五年间作品；部分文章的创作期与《胭脂盆地》重叠，但因各有所属，所以迟至今日才收编。
大约在六年前，即构想写一本探勘女性内在世界的书，窥其情感奥秘，听其扎挣之声。
一路走走停停，恣意穿梭新旧时光及各阶段女貌之间，便写成今日的模样。
首先，这书虽属散文，但多篇已是散文与小说的混血体；次之，我未把女性放在男性的经纬度上去丈量、剖读，因为她们即是自身的经纬，无须外借。
最后，如果这些故事读来有“蝉蜕”
意涵，也是从“旧我”
蜕为“新我”
，并非从残缺的半人走向全人。
但我也必须承认，故事中的女人各有各的艰难行旅，她们没有外援，只能自己做自己的领航。
我追踪她们的步履，摹写女性的壮丽与高贵。
“女儿红”
历来指的是酒，旧时民间习俗，若生女儿，即酿酒贮藏，待出嫁时再取出宴客，因此也称“女酒”
或“女儿酒”
。
这大红喜宴上的一坛佳酿，固然欢了宾客，但从晃漾的酒液中浮影而出的那副景象却令人惊心：一个天生地养的女儿就这么随着锣鼓队伍走过旷野去领取她的未知；那坛酒饮尽了，表示从此她是无父无母、无兄无弟的孤独者，要一片天，得靠自己去挣。
从这个角度体会，“女儿红”
这酒，颇有风萧萧兮易水寒的况味，是送别壮士的。
辞书上说，有一种红萝卜别名“女儿红”
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