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直到公元前100年左右，罗马私人住宅的墙壁装饰仍然相当单调地模仿大理石浮雕的构图，有时只是简单地画到墙上去，有时则在灰泥模具里作画（罗马绘画所谓的第一阶段风格）。
这种风格被一种雄心勃勃的墙壁装饰方式所取代，后者借助位于不同平面上的一系列建筑单元和布景，使欣赏者在审视一连串逐渐退后的建筑装饰（其内容通常是极为怪异的）时产生空间上的幻觉。
毫无疑问，这种繁复风格的某些特征来自希腊化时代剧场里的舞台布景，其证据便是从后者中借用的中门、不完整的山形墙、环形楼阁，特别是演戏所用的面具；事实上，庞贝附近伯斯科雷阿莱别墅中一个房间里的壁画完全符合维特鲁维乌斯对希腊剧场悲剧、喜剧和讽刺剧布景的描绘。
这种绘画风格（所谓的第二阶段风格）的原创性主要并不体现在绘画主题上，而更多的是对大批现有主题进行各种组合，从而创作出新的变体；并且至少就我们现有的知识来看，将这种艳丽、张扬的建筑装饰布置在隐秘的私人住宅里的观念也是全新的。
部分宏伟的大型人像组画（如伯斯科雷阿莱别墅中另一间屋子里的人像，或来自庞贝秘仪别墅并以此得名的带状装饰）或许在很大程度上借鉴了现已佚失的希腊画作；但为适应房屋尺寸和主顾要求而对原作进行的改造还是可以在艺术原型（或多个艺术原型）的基础上实现创新，或制造出更多的变体。
当时的马赛克装饰倾向于采用略显暗淡的色彩，以便不致冲淡了壁画的丰富色彩和生动细节；但在重要房间的地板中央，艺术家们仍倾向于使用主题固定的、小范围的、错综复杂的（emblemata）人像镶板。
然而，这完全是希腊化传统的遗产；只有当一种相当新颖的黑白色技术从奥古斯都时代逐步发展起来之后，罗马的马赛克艺术才开始表现出了较为明显的原创性。
在建筑学领域，希腊世界对共和晚期意大利的影响依然不可低估。
城镇街道成直角交叉的方格形规则布局先被埃特鲁里亚人（约公元前500年）、后被罗马人采用，以建设他们的新城，它只对希腊人正交式城镇布局遗产进行了微调；此外，于公元前2世纪期间引入罗马住宅里的花园列柱走廊，以及罗马公共建筑里的许多建筑单元（如柱廊、剧场，可能还有长方形会堂basilica，这个词在希腊文中的意思是“皇家的”
），或多或少都是从希腊化时代的希腊原型那里借用来的。
然而，比这些重要得多的是一种新型建筑材料——罗马砂浆在意大利的应用，它完全同希腊人无关（仅此一例）。
在公元前3世纪后半段，建筑师们发现，如果把灰浆同火山灰（pozzolana，在意大利中部、中南部大量存在）混合起来，再配上石灰和水一起搅拌，便可以得到一种异常坚固（并且防水）、可以承载巨大重量的材料。
现在，人们便可以放弃昂贵、笨重的大块料石建筑方式，而用罗马砂浆——一种在建筑外观上毫不显山露水的衬里材料筑墙。
与此同时，罗马人也开始采用另一种建筑手法——拱形结构（他们在很大程度上视之为自己的创造）。
事实上，这也是希腊人的发明，但他们从未对之进行充分利用。
罗马砂浆的发明和拱形结构潜在用途的发现几乎同时发生在中意大利，它们很快促成了一种使用罗马砂浆的半环形筒式拱形结构的发明，这是一种完全不借助传统的梁木结构屋顶构造内部空间的革命性技术。
我们在公元前193年罗马的巨型仓库——埃米利亚门廊（长约487米）中看到，当时的人们掌握了将一系列筒式拱形和相互咬合的拱形空间结合起来的成熟技术；到了公元前2世纪后期，正是罗马砂浆使得现存罗马共和时期建筑群中最为精美的帕勒斯特里纳命运女神圣所的出现成为可能。
在这里，建筑师利用筒式拱形在崎岖的山坡上构建了一系列整齐的平台和挡土墙，尽管跟埃米利亚柱廊相反，使用罗马砂浆的结构多半隐藏在当时流行的希腊风格列柱之后。
人们也用传统的希腊柱式来为拱形空间进行装饰，这种灵感很快得到认可，并在许多其他建筑物（如马尔凯路斯剧场）中得到了反复使用。
罗马砂浆也在罗马浴室的发展中扮演了关键角色，在那里，使用罗马砂浆的筒式拱形因其实用性取代了木梁结构，成为环境潮湿的加热室的理想屋顶。
现存的最早样本来自康帕尼亚，那里的圆形竞技场也是在公元前2世纪末出现的（另一种典型的罗马建筑，约建于公元前80年的庞贝竞技场是一个保存完好的早期样本）；但只有到了罗马砂浆建筑技术在帝国时期进一步发展之后，这两种建筑手段才真正臻于极盛。
奥古斯都元首制时期
当屋大维（他很快就将采用“奥古斯都”
的头衔）在公元前31年成为阿克兴战役的胜利者后，他立刻抓紧时间实施其在罗马史无前例的兴建计划。
奥古斯都统治时期是一个对建筑和艺术极为热衷的时代，它将小心翼翼的保守主义和革命性的新观念结合在一起。
元首制的建立开创了稳定局面，使得对首都标志性建筑物长时段的、前后一致的规划成为可能。
元首及其家人、朋友提供了颇具**力的赞助，将建筑师、雕塑家和画家吸引到首都来。
这种赞助对于营造开展大规模艺术、建筑创作的环境来说至关重要。
与皇家赞助结伴而来的还有对政府资金的集中控制。
这些条件当然也存在于此前的古代世界——如伯利克里时代的雅典，特别是帕伽马等希腊化王国；但对于罗马而言，这种局面是全新的。
奥古斯都也精明地意识到大兴土木、实施房屋、雕塑建筑计划的政治弦外音：眼光长远的恺撒已通过对罗马市中心进行重大整改，为他指明了这条道路，而由恺撒开始的一些工程正是奥古斯都完成的。
恺撒的养子推出了一个更为雄心勃勃的建设计划；公元14年他去世时，已彻底改变了首都的外观。
大力发展建筑业乃是刺激经济的一种手段；修建剧院和竞技场、浴室和会堂、广场和神庙的做法博得了原本不肯安分守己的民众们的欢心；而在奥古斯都计划内的这些成果中，运用纪念性建筑物进行政治宣传的潜在用意也被发挥到了极致。
关于这种新型建筑工程的规模，我们可以从下面的事实中管窥一斑：奥古斯都令人吃惊地宣称，他在一年内建造或修复了82座神庙（其他类型的建筑还不在此列）；再算上他的家人中还有些精力充沛的、积极赞助各项工程的兴建者，我们就可以想见奥古斯都时代罗马的建造狂热程度了。
许多新兴的建筑在本质上是保守的，它们重复了那些人们在共和晚期尝试过并取得成功的建造模式。
例如，由恺撒始建，但直至公元前13—前11年方告竣工的马尔凯路斯剧院的底座建在罗马砂浆之上，在其外部一侧建有阶梯状柱廊（其中每一层次都由连续柱廊构成，这种布局对16世纪以来的现代建筑师们产生了深远影响），它在本质上采用了先前的庞培剧场（公元前55年）已在罗马奠定的建筑风格。
许多神庙也继续使用传统的建筑材料，如石灰华（travertine，一种在蒂沃利附近开采出的白色硬质石灰石）和一种大量覆盖着灰泥的当地火山岩。
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