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新共和国的财富来自荷兰东印度公司，最初创建时与印度的莫卧儿王朝进行贸易，后来公司的货船一直驶向日本和印度尼西亚，还与葡萄牙和英国等敌对国交战，以争夺利润丰厚的贸易机会。
商人和耶稣会传教士从远方带回了各种新奇玩意儿[402]。
1602年，荷兰米德尔堡的码头上停泊着被俘虏来的葡萄牙商船，这给荷兰带来了第一件产自中国瓷都景德镇的瓷器。
荷兰人将这种瓷器称为“克拉克”
瓷，可能因为装载这些瓷器的是葡萄牙的“克拉克”
大帆船——当然也可能因为瓷器很容易破碎，而荷兰语中“克拉克”
（kraken）就有“破碎”
的意思。
荷兰人还见识到了别的奇珍异宝，有来自日本的陶器和漆器、来自印度尼西亚的荷兰殖民地巴达维亚（今雅加达）的银器、来自锡兰的牙雕，还有来自印度南部的纺织品等。
此外，商船还从印度和太平洋沿岸运回一箱又一箱的香料和珍稀海螺[403]。
这些舶来品极大地激发了艺术家的想象力，自然也出现在了他们的作品中，例如静物画中桌上的挂毯、一只花瓶，或是一枚海螺。
各类绘画作品层出不穷，而且不断推陈出新，灵感无穷无尽——尽管艺术家废寝忘食地努力创作，却依然无法满足刚刚暴富的商人阶层不断膨胀的需求，他们迫切地想在家中墙壁上挂满油画，由此也催生出艺术品购买的一股热潮。
艺术家们当然求之不得，为了迎合需求，绘画的主题越发新奇，类型也更加丰富[404]。
在这一时期，绘画的主题之一就是欢乐。
朱迪思·莱斯特（JudithLeyster）在20岁出头时创作了一幅自画像，她坐在画架前，正画着一位笑容满面的音乐家。
这幅自画像完美捕捉到了这种轻松愉悦的氛围，让整个画面洋溢着发自内心的快乐。
她身体向后靠在椅子上，迎面望向观看者，满怀自信却又不带丝毫骄矜，真诚地邀请我们欣赏她尚未完成的作品。
她笔下那位自然随性的小提琴手也许象征着画家自己的快乐感受[405]。
她在油画中的签名是JL的字母组合图案与一颗流星，巧妙暗合着她的名字（荷兰语中莱斯特的意思就是“引路星”
，即北极星）。
▲ 哈勒姆海螺收藏家扬·格文森·范·得·艾尔肖像，亨德里克·戈尔齐乌斯，1603年，布面油画，107.5厘米×82.7厘米。
鹿特丹，波伊曼·凡·布宁根博物馆
从莱斯特的画风来看，她可能曾在家乡哈勒姆师从画家弗朗斯·哈尔斯（FransHals）。
毫无疑问的是，莱斯特非常崇拜哈尔斯那种松弛灵动的笔触，哈尔斯的弟弟迪尔克（Dirck）和莱斯特的丈夫扬·米恩斯·莫莱纳尔（JanMienseMolenaer）也都刻意模仿过。
人们也热爱他乐观开朗的性情，此前从未有人像他那样，在画作中展现出如此真实纯粹、爽朗开怀的笑容。
如果说罗吉尔·凡·德·韦登当年画下了第一滴真实可信的泪珠，那么200年后的哈尔斯第一次画出了充满感染力的笑容。
对早期的尼德兰画家而言，这颗泪珠是神圣不可侵犯的象征，而对莱斯特、哈尔斯等哈勒姆的画家们来说，这样的笑容象征着一个自由与富足的更物质化的世界。
▲ 自画像，朱迪思·莱斯特，1630年，布面油画，72.3厘米×65.3厘米。
华盛顿，美国国家美术馆
但我们也不应该认为哈勒姆、阿姆斯特丹或其他荷兰城镇的画家都没有什么道德感。
教堂的威严始终都在。
来自莱顿城的画家扬·斯特恩（JanSteen，碰巧就是扬·范·戈因的女婿）就非常善于创作道德教化的作品，还往往暗合不太体面的故事背景。
他最喜欢的主题之一是某位妇人身染怪病，而后有位道貌岸然的医生前来探望。
在其中一幅画中，这位医生为她号脉并调配一些可疑的药剂（墙上的布谷鸟报时钟也暗示着他的庸医身份），但这位女士面露微笑，双眼放光，表明她的病症恐怕另有隐情。
她头上方的墙上挂着一只圆鼓鼓的鲁特琴——说明她怀上了情夫的孩子。
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